Guida essenziale al copyright sul Web
Il diritto d’autore digitale
Cenni storici ed origini del diritto di copia	Il diritto d’autore non ha un’origine antica. L’esigenza di proteggere le opere letterarie (intese come prodotto culturale) con una specifica forma di tutela giuridica è nata con l’avvento della stampa e, quindi, in un’epoca “recente”. L’esigenza di tutelare la paternità dell’opera non si è avvertita finché c’è stata difficoltà di riproduzione o finché la riproduzione è risultata costosa quanto l’originale o le copie qualitativamente inferiori ad esso. Con l’avvento della stampa risulta facile produrre e fissare l’opera su di un supporto che, inoltre, può essere commercializzato, ed inoltre è possibile produrre l’opera in più esemplari qualitativamente identici all’originale. Con la stampa nasce il concetto di copia e con esso il corrispondente “diritto di copia”.	
Dai privilegi degli stampatori alla nascita del diritto d’autore	Tuttavia il bisogno di una tutela giuridica del prodotto culturale non nasce dall’esigenza di tutelare l’autore bensì da quella di regolamentare interessi prettamente economici che si basano, appunto , sulla riproduzione dell’opera di cui si fa portavoce un emergente ceto produttivo, quello degli “stampatori”, in grado di gestire la nuova “tecnologia”. Il rapporto tra questo ceto e la organizzazione sociale pre-esistente si basa su una forma di auto-regolamentazione le c.dd. Letters Patent (concessioni in forma di lettere in cui il Sovrano riconosce allo stampatore forme particolari di privilegi). 
La “giuridificazione” in materia inizia nel 700, con sviluppi differenti in Inghilterra ed in Francia. In Inghilterra viene emanato lo Statute of Anne, il primo riconoscimento dei 
diritti all’autore di un’opera letteraria. Con questo atto cade il regime dei privilegi e nasce il moderno diritto d’autore o copyright.	
La proprietà intellettuale. invenzioni industriali e opere di ingegno. definizione e tutele	Con il riconoscimento del diritto d’autore, nasce un’età che potrebbe definirsi “moderna”, in cui prende corpo il concetto di “prodotto culturale”, a cui sono collegati i moderni concetti di “valore della creatività” e di “costi della replicazione”. Nasce l’idea della proprietà intellettuale. Con il tempo si fa strada la distinzione fra invenzioni industriali ed opere di ingegno, sancita dal Codice Civile che riconosce le invenzioni industriali ex art. 2585 e le opere d’ingegno ex art. 2575. 
Alla diversa “natura” corrispondono diversi modi di acquisizione di diritto, di trattamento, di durata e di tutela. Le invenzioni sono tutelate ex R.D. 29 giugno 1939, n. 1127, che prevede il brevetto come forma di tutela, mentre le opere di ingegno sono tutelate dalla l. 22 aprile 1941, n. 633, meglio conosciuta come l.d.a. ossia legge sul diritto d’autore.	
Acquisizione e durata dei diritti d’autore e d’inventore. L’avviso di copyright	I diritti dell’inventore sulle proprie invenzioni nascono nel momento di acquisizione del brevetto. Per le invenzioni la durata del diritto è di 20 anni dalla registrazione del brevetto.
I diritti d’autore sulle proprie opere nascono nel momento in cui queste vengono “create” (art. 6 l.d.a.). La durata del diritto è di 70 anni dalla morte dell’autore. Per le opere dell’ingegno, in teoria non è necessario alcun atto costitutivo (neanche la registrazione in apposti registri -v. SIAE- anche se la prassi ha dato a questo atto un valore importante pur conservando la sua natura giuridica probatoria). Perciò non è necessario il simbolo © per affermare un diritto di copyright sull’opera. Tale “avviso” può far solo supporre che la persona indicata sia il titolare del diritto d'autore, ma l'esistenza o l'assenza del simbolo del diritto d'autore non assicura l'esistenza o l'assenza di tali diritti sull’opera. Semmai, nel caso di una controversia, un avviso di copyright renderebbe più semplice provare o presumere chi sia il soggetto titolare del diritto d'autore. In sostanza, l'avviso di COPYRIGHT, che si è soliti apporre sulle opere in commercio, non è assolutamente obbligatorio per godere della protezione del diritto d'autore ma può essere utile in caso di controversia, poiché può costituire la prova della titolarità dell'opera.	
Software, opere multimediali e banche dati tutelati dal diritto d’autore 	In Italia, i prodotti informatici, come il software, e quelli più specifici, definiti digitali, come le opere multimediali e le banche dati, è applicata la tutela prevista per il diritto d’autore, per cui i prodotti informatici vengono considerati opere di ingegno. Questo vuol dire che di questi prodotti “culturali” si protegge la forma espressiva - del programma, della banca dati e dell’opera multimediale - e non l’idea in esse contenuta.
Sui programmi la normativa di riferimento è il d.lgs. 29 dicembre 1992, n. 518, “Tutela giuridica dei programmi per elaboratore”, attuativo della Direttiva 91/250/Cee.
Per quanto riguarda invece le banche dati la regolamentazione è contenuta nel d.lgs. 6 maggio 1999, n. 169, attuativo della Direttiva 96/9/CE	
Diritto morale e diritto patrimoniale d’autore	Il diritto d’autore si acquista a titolo originario attraverso la semplice creazione dell’opera (art. 6 l.d.a.). È composto da due aspetti: quello morale e quello patrimoniale.
Il c.d. diritto morale d’autore è un diritto posto a tutela della personalità dell’autore. È intrasmissibile ed inalienabile. (ex art. 20 della l.d.a.).
Il c.d. diritto patrimoniale d’autore consiste nel diritto da parte del creatore dell’opera a sfruttala economicamente, è trasmissibile, in varie forme e a diversi soggetti e riguardo a vari aspetti. Ciò vuol dire che la trasmissione può avvenire per l’intera opera o per parti di essa e può riguardare un o più diritti di cui possono risultare titolari soggetti diversi (v. artt. 12-18 bis l.d.a.).
Il diritto è regolamentato attraverso la forma del contratto. Questo è necessario che sia il più analitico possibile e dovrà contenere inequivocabilmente le utilizzazioni che l’autore intende cedere.
Tutte quelle non espressamente cedute restano in capo all’autore.
Una volta ceduti ad un terzo è costui il legittimo titolare e lo stesso autore non può più disporne secondo quanto stabilito nel contratto.
L’analiticità del contratto che regola la cessione dei diritti patrimoniali è l’unico strumento che permette di identificare con sicurezza i diritti ceduti ed il/i relativo/i titolare/i.	
L’opera multimediale
Definizione e novità dell’opera multimediale 	Per opera multimediale si intende un’opera in cui sono integrati, su un unico supporto, diversi media coordinati fra loro in modo da offrire all’utente il “prodotto” in un’unica forma.
L’opera risulta quindi composta da suoni, immagini (fisse o in movimento) e testi che sono assemblati fra loro grazie alla tecnologia digitale. La novità nell’opera multimediale è l’interattività e l’ipertestualità.	
Tutela dell’opera multimediale nei suoi diversi aspetti: prodotto complesso, singole parti, software	L’opera multimediale è tutelata dalla legge sul diritto d’autore, qualora soddisfi il requisito dell’originalità ed è, quindi, considerata come opera dell’ingegno ex art. 1 l.d.a
In un’opera multimediale ciò che deve essere tutelato può riguardare: 
a)	il prodotto multimediale in sé, caratterizzato dalla sua peculiare struttura ed organizzazione (testi, immagini, grafica, illustrazioni, fotografie ecc…);
b)	le opere, o parti di esse, che ne fanno parte;
c)	il software, ossia l’elemento informatico che ne permette la gestione e l’utilizzazione.
Pertanto il prodotto multimediale (a) sarà regolamentato dalla legge sul diritto d’autore purché sia soddisfatto il requisito della creatività dell’opera; le opere in esso contenute (b) dovranno essere sottoposte alle regole specifiche previste dal diritto d’autore a seconda della loro natura; il software (c) sarà regolamentato sempre dalla legge sul diritto d’autore come previsto dal d.lgs. 518/92. 	
Soggetti titolari dei diversi diritti sull’opera	In un’opera multimediale, inoltre, possono esserci più soggetti titolari, a loro volta, di un diverso aspetto del diritto d’autore (diritto di distribuire l’opera, di riprodurla, di modificarla, di tradurla).
In un’opera multimediale sono coinvolti una serie di interessi contrapposti: 
•	l’interesse dell’autore dell’opera multimediale;
•	quello dei singoli autori delle singole opere e dei singoli prodotti contenuti nell’opera multimediale
•	quello dell’autore del software che ha creato il prodotto multimediale;
•	quello del produttore dell’opera multimediale;
•	quello di potenziali concorrenti presenti in ogni libero mercato;
•	quello dell’utente finale.	
Gestire la complessità dei diritti coinvolti nella creazione di un’opera multimediale	La fase della creazione di un’opera multimediale è quella più delicata. In questo primo stadio ci si pone il problema della acquisizione e del trattamento delle varie forme di comunicazione che verranno considerate nell’opera. Il problema dipende dal fatto che in un’opera multimediale è possibile assemblare una enorme mole di informazioni e ciò implica una molteplicità, spesso ingestibile, di richieste di autorizzazioni, licenze ed acquisizioni al fine di poter acquisire, l’insieme delle informazioni e dei diritti ad esse connessi. 
Esempio: un editore ha intenzione di produrre un’opera multimediale che contenga testi/suoni/immagini/filmati già esistenti. Per ognuno di essi l’imprenditore dovrà contattare il titolare dei relativi diritti, acquisirli da questi ed assicurarsi che non vi siano altri diritti connessi. In quest’ultimo caso, se dovessero esistere dovrà procedere ad ulteriori contrattazioni per la relativa acquisizione degli stessi. 
Onde evitare un processo eccessivamente complicato che spesso può non garantire la certezza di aver adempiuto a tutte le fasi richieste sarebbe opportuno creare associazioni (o società) di gestione del diritto d’autore in maniera mediata. Il vantaggio apportato consisterebbe per l’editore multimediale nell’avere un unico referente da contattare e nella possibilità di effettuare con questo, qualora sia possibile, un unico contratto di cessione dei diritti.	
L’opera multimediale in Internet
Checklist per la pubblicazione di un sito in Rete	Le regole base per la creazione di un opera multimediale o da pubblicare in Rete sono: 
1.	Definire l'insieme di elementi necessari per la realizzazione dell’opera o del sito web (testo, immagini, musica, foto, ecc.) e l'uso a cui sono destinati (estratto, riproduzione, pubblicazione, ecc.)
2.	Valutare oculatamente le creazioni che si intendono utilizzare e se risultano coperte dal diritto d'autore;
3.	Verificare se esiste un'eccezione che esoneri dalla richiesta di autorizzazione all’utilizzo (ad esempio, per i materiali reperiti in rete, verificare se il sito dispone di una pagina dedicata alle note di COPYRIGHT). 
4.	Nel caso ciò non sussista richiedere all'autore la relativa autorizzazione all’uso.
5.	Identificare il titolare (o i titolari) del diritto d'autore a cui fare la richiesta.
6.	Per l’autorizzazione occorre ricordare: 
a.	Se in essa è contenuto un avviso di "COPYRIGHT" si può contattare il “titolare” di tale diritto;
b.	Qualsiasi forma di utilizzo, sia esso parziale o totale, di un opera coperta dal diritto d'autore richiede la previa autorizzazione del titolare del relativo diritto d'autore, costui anche se non fosse l’autore dell’opera potrebbe detenere alcuni dei diritti di sfruttamento economico di essa (si ricorda che si deve negoziare l'utilizzazione dell'opera non solo con il titolare dei diritti di sfruttamento economico, che potrebbe essere differente dal creatore dell’opera, ma anche con l'autore. Infatti: il diritto morale d’autore non può essere alienato dall'autore, che, pertanto, ne resta sempre titolare. Si deve, pertanto, richiedere una doppia autorizzazione: al titolare dei diritti economici ed all'autore per evitare qualsiasi possibile violazione dei diritti morali).
c.	Se l’avviso di COPYRIGHT (©) non è riportato e possibile recuperare le informazioni inerenti al titolare del diritto d’autore presso gli organismi nazionali preposti alla tutela del diritto d’autore. Nel caso anche ciò sia difficile e l’autore dell’opera non possa essere in alcun modo rintracciato l’uso dell’ opera potrebbe essere effettuata a rischio e pericolo del soggetto che non ne richiede l’autorizzazione in quanto ciò non escluderebbe il diritto dell’autore ad iniziare una controversia basata sull’assenza del suo previo consenso .
7.	Preparare una bozza articolata ed analitica di contratto per negoziare con gli autori l’autorizzazione e ricordare che spesso per uno stesso uso dell’opera si potrebbero identificare diversi diritti di sfruttamento economico, ad esempio: si vuole utilizzare un’immagine da pubblicare su di una pagina web, ciò richiederebbe la richiesta di trasferimento del diritto di riproduzione e del diritto per la comunicazione al pubblico; tuttavia si potrebbe prevedere anche il trasferimento di un diritto di esclusiva così da evitare un concorrente uso della stessa opera.
Poiché i risvolti e le previsioni in materia sono molto complessi è consigliato l’intervento di un avvocato specializzato.	
Tutela del sito web	Un sito web può essere tutelato secondo le regole sul diritto d’autore in quanto può essere considerato:
•	come creazione originale in base al suo aspetto grafico o ai suoi contenuti (scelta/disposizione/novità delle informazioni rese disponibili sul sito).
•	come base di dati (non creativa) per cui gli viene riconosciuta una tutela sui generis .	
Tutela delle banche di dati	Le banche dati sono tutelate da una Direttiva CE del 1996 che prevede una protezione sia ex lege diritto d’autore sia ad opera di un diritto sui generis. 
La condizione per l’applicazione di una tutela o dell’altra è la sua natura di originalità o meno.
Se la base di dati è originale può essere protetta sia da un diritto sui generis sia dal diritto d’autore. 
Se la base di dati non è originale può essere tutelata solo attraverso un diritto sui generis. Questo diritto protegge gli inventori contro il riutilizzo di parti sostanziali del contenuto di basi di dati non creative. La durata del diritto sulla base di dati è di 15 anni dalla sua creazione, ma tale durata viene ripetuta per ogni significativo investimento nella base di dati.	
Azioni a tutela del diritto d’autore per un’opera multimediale	In caso di violazione del diritto d’autore possono essere intraprese diverse azioni.
La più immediata è una lettera o e-mail alla persona che ha illegalmente riprodotto o comunicato al pubblico l’opera su supporto multimediale o in Internet, così da evitare che la violazione continui. Nel caso di opera su Internet è bene anche avvertire il provider ospitante.
In molti Paesi dell’UE sono previste azioni legali urgenti per far cessare la violazione e ridurre i danni sempre che vi sia una causa seria che provochi un danno certo all’autore dell’opera. 
L’azione per violazione del diritto d’autore può essere instaurata innanzi un tribunale civile per ripristinare la situazione legale e per valutare i danni;
Alcune legislazioni prevedono anche sanzioni penali per la violazione del diritto d’autore con la previsione di ammende ed anche della detenzione.	
Una prospettiva interessante: il copyleft
Promuovere l’opera multimediale con il copyleft	Il copyleft è una soluzione molto interessante che ben si adatta all’ambiente digitale e si presenta come un’ottima alternativa al tradizionale copyright.
Il termine copyleft significa letteralmente copia libera o libertà di copiare (da copy = copia e left = lasciato a disposizione = libero). Come terminologia sembra contrapporsi al copyright, che sta ad indicare, invece, un diritto di copia (copy = copia e right = diritto), intendendolo come la possibilità del titolare di permettere ad altri di avere un diritto di copia sulla propria opera, cedendo, di fatto, questo suo diritto a costoro e spogliandosi della sua titolarità. In realtà il copyleft non è in contrapposizione al copyright ma ne è una forma. Sia il copyright che il copyleft svolgono (se eseguiti in modo corretto) la funzione “economica” di promozione dell’opera e, quindi, della sua valutazione in cifre e del suo sfruttamento economico.	
Caratteri essenziali del copyleft	Con il copyleft l’Autore permette a chiunque di utilizzare la sua opera riproducendola/copiandola/distribuendola/modificandola/eseguendola in varie modalità (tramite un contratto di licenza). Unico obbligo è che tale concessione deve essere rispettata da tutti per cui nessuno può limitarla in alcun modo nel momento in cui l’opera ritorna in circolazione. La differenza sostanziale è il tipo di contratto: nel primo caso si presuppone il passaggio di proprietà, nel secondo si prescinde dalla proprietà e si passa ad una licenza di utilizzo.	
La licenza GPL	La licenza tipo che si è affermata con più successo nel campo del copyleft è la GPL (General Pubblic License GNU) “pensata per il software libero”. Una completa esposizione della licenza GPL è contenuta nel sito della GNUtella.